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『けもフレ』騒動を、元アニメ版権営業が丁寧に解説する（１）
『けもフレ』騒動を、元アニメ版権営業が丁寧に解説する（１）
10/02追記：

この記事は、元々は怒りを原動力として書いたものなので、

こういう書き方になってしまったのですが、

そんな表現では正しく伝わらないよ、という指摘を数多くの方から頂きました。

不快にさせてしまった方々、申し訳ありませんでした。今後同じ間違いをしないようにします。

↓に、表現を修正したものをアップします。

https://anond.hatelabo.jp/20171002002200

これをそのまま修正するのはずるいので、この元記事は残しておきます。申し訳ありませんでした。

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長いので2本立てです。（１）は基本知識編、
長いので2本立てです。（１）は基本知識編、


（２）では業界文化に触れながらの経緯の「想像」を書いてますが、
（２）では業界文化に触れながらの経緯の「想像」を書いてますが、


趣旨は「KADOKAWAを現状出ている情報だけで叩くのはやめよう」です。
趣旨は「KADOKAWAを現状出ている情報だけで叩くのはやめよう」です。


（２）→https://anond.hatelabo.jp/20170930051452
（２）→https://anond.hatelabo.jp/20170930051452


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けもフレ炎上に関して、
けもフレ炎上に関して、


アニメの版権ビジネスに携わっている人間からの解説がないと感じるので書く。
アニメの版権ビジネスに携わっている人間からの解説がないと感じるので書く。


「外部の人間だからこそ、好き放題に書ける」前提もあるし、
「外部の人間だからこそ、好き放題に書ける」前提もあるし、


仮に真実と違っていたとしても、価値のある内容になると思ったからだ。
仮に真実と違っていたとしても、価値のある内容になると思ったからだ。


まず結論から言うと
まず結論から言うと


けもフレ製作委員会からのプレスリリースの内容が真実だとすれば
けもフレ製作委員会からのプレスリリースの内容が真実だとすれば


（仮にあれが真実でないとしたら訴訟モノだし、ヤオヨロズも真実だから黙っているのでは）、
（仮にあれが真実でないとしたら訴訟モノだし、ヤオヨロズも真実だから黙っているのでは）、


今回の話は8割方、ヤオヨロズ社側に非がある話に思える。
今回の話は8割方、ヤオヨロズ社側に非がある話に思える。


同時に、あの製作委員会からのリリースは、外から見えている事実の経緯と矛盾していない。
同時に、あの製作委員会からのリリースは、外から見えている事実の経緯と矛盾していない。


正しい知識もないくせに、KADOKAWAを叩くのはやめよう。
正しい知識もないくせに、KADOKAWAを叩くのはやめよう。


自己紹介と前提
自己紹介と前提


私は広告代理店の人間である。
私は広告代理店の人間である。


つい先月まで、アニメ版権を使った、タイアップ販促キャンペーンの企画を担当していた。
つい先月まで、アニメ版権を使った、タイアップ販促キャンペーンの企画を担当していた。


今もファミマでけもフレのチャームがもらえるキャンペーンをやっているが、
今もファミマでけもフレのチャームがもらえるキャンペーンをやっているが、


まさしく「ああいうの」である。
まさしく「ああいうの」である。


そのため、今回の問題に言及するにあたって、平均以上の知識がある。
そのため、今回の問題に言及するにあたって、平均以上の知識がある。


アニメの持ち主は「製作委員会」
アニメの持ち主は「製作委員会」


製作委員会というのは、幹事会社と、そのアニメへの出資企業で構成される組織だ。
製作委員会というのは、幹事会社と、そのアニメへの出資企業で構成される組織だ。


この方式には、出資側から見れば、失敗のリスクを最小限に抑えながら、
この方式には、出資側から見れば、失敗のリスクを最小限に抑えながら、


会社のカネになる権利をとりに行くことができるメリットがある。
会社のカネになる権利をとりに行くことができるメリットがある。


（幹事会社から見れば、リスクを抑えながら、製作の資本を集められるメリットがある）
（幹事会社から見れば、リスクを抑えながら、製作の資本を集められるメリットがある）


というのも、すべての商業アニメには、作品に付随する権利が発生している。
というのも、すべての商業アニメには、作品に付随する権利が発生している。


映像に関する権利、音楽に関する権利、出版に関する権利、グッズに関する権利など様々なものだ。
映像に関する権利、音楽に関する権利、出版に関する権利、グッズに関する権利など様々なものだ。


作る物に応じた権利を持っている会社しか、そのコンテンツの公式制作物は作れない。
作る物に応じた権利を持っている会社しか、そのコンテンツの公式制作物は作れない。


勝手に作ったら、もちろん訴訟である。
勝手に作ったら、もちろん訴訟である。


（知っての通り、個人の二次創作同人誌は、その辺りグレーゾーンだ）
（知っての通り、個人の二次創作同人誌は、その辺りグレーゾーンだ）


この権利というのは、もちろん自分で使ってもいいし、
この権利というのは、もちろん自分で使ってもいいし、


誰かに期間を設けて「貸す」（＝許諾する）ことでもお金になる。
誰かに期間を設けて「貸す」（＝許諾する）ことでもお金になる。


だからどの会社も、ヒット作品の権利がほしくてたまらない。
だからどの会社も、ヒット作品の権利がほしくてたまらない。


ただし元手のお金がなければ、権利以前に、作品を作ることすらできない。
ただし元手のお金がなければ、権利以前に、作品を作ることすらできない。


だから、中心になって製作委員会を立ち上げる「幹事会社」は、作品の企画書を作ってばらまく。
だから、中心になって製作委員会を立ち上げる「幹事会社」は、作品の企画書を作ってばらまく。


出資する側の会社は、それを読んで「この作品は当たる」と感じたら、ヒットを祈りながら出資をする。
出資する側の会社は、それを読んで「この作品は当たる」と感じたら、ヒットを祈りながら出資をする。


出資に伴って、権利が手に入る。
出資に伴って、権利が手に入る。


これが、作品が当たれば、ゆくゆくは大きなカネになるというわけだ。
これが、作品が当たれば、ゆくゆくは大きなカネになるというわけだ。


具体的に言えば、サーバルとかばんのドラマCDを出すために音楽周りの権利が要るし、
具体的に言えば、サーバルとかばんのドラマCDを出すために音楽周りの権利が要るし、


フェネックのフィギュアを出すためには、商品化（グッズ化）周りの権利が必要だろう。
フェネックのフィギュアを出すためには、商品化（グッズ化）周りの権利が必要だろう。


あるいは、アライさんオンリーのアンソロジーコミックを出したい会社からお金をとるために、
あるいは、アライさんオンリーのアンソロジーコミックを出したい会社からお金をとるために、


出版周りの権利が必要なのである。
出版周りの権利が必要なのである。


けもフレに関しては、KADOKAWAが委員会窓口であり、幹事会社であるように見えるので、
けもフレに関しては、KADOKAWAが委員会窓口であり、幹事会社であるように見えるので、


以後の文章もその前提に立って書く。
以後の文章もその前提に立って書く。


（10/01ブコメ指摘有：KADOKAWAはヤオヨロズとの窓口ではあっても、幹事会社ではないそうです。
（10/01ブコメ指摘有：KADOKAWAはヤオヨロズとの窓口ではあっても、幹事会社ではないそうです。


申し訳ありませんでした）
申し訳ありませんでした）


ともかく、以上のようなギャンブラー的な前提があって、商業アニメは生まれている。
ともかく、以上のようなギャンブラー的な前提があって、商業アニメは生まれている。


余談だが、出資がなかなか集まらず苦しむ場合がほとんどで、アニメ化自体が立ち消える作品も多い。
余談だが、出資がなかなか集まらず苦しむ場合がほとんどで、アニメ化自体が立ち消える作品も多い。
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